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剧情介绍
本片取材于真人真事。故事讲述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·莱特瑞尔Fran?oisLeterrier饰)在临刑前的几个小时内，如何成功越狱地扣人心弦的故事。为逃脱纳粹监狱，弗朗西斯策划了一场天
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影片评论
2020-09-29 11:54:14
Muto
号称「越狱鼻祖」的《死囚越狱》怎么能和后来的《洞》相提并论呢？二者除了年代相近，几乎没有任何相同之处。前者是一段面向历史的文学化的口述报告，后者是一种指向未来的生活化的影像寓言。本片的「闷」恰恰不是极简主义风格带来的，而是回忆本身的安全感造成的。片头的说明文字，提示我们应从历史主义和人道主义角度进入主人公强大的内心宇宙。他是谁？从哪来？到哪去？这些内容全部已知：你知道主人公要干嘛，而且知道他一定会成功。这是一段缺少细节支持的故事，布列松要做的就是用一种布列松式的叙事语言将故事补全。而《洞》几乎就是这种逆时
2011-04-12 18:20:58
godannar
施拉德说布列松的电影是“一个灵魂从限制到自由的渐进”，但到底是哪一个灵魂获得了自由？也许都是。布列松在电影中始终强调对观众视野的控制，“强迫”观众和主人翁站在同一立场上，但绝非重合。电影本身是一次让世界逐渐明朗的过程，对于戏中人而言是争取自由，对于观众而言则是体会解放自我的震撼
2019-06-14 00:13:06
塔塔君Minkun
与《恐惧的代价》所不同的是，不仅无言，这又是无情、理性至上的焦灼，我们无法从布列松麾下的演员的表演窥探角色对彼时社会景观的反映——这些都有违本片开头字幕所示的“客观”。但同样是表演，本片之纯粹有力这一点，却能从主角几次只听旁述不见神情的哭与笑中窥见。
2020-10-25 01:50:43
望月封道
没几个人理解到“极简主义”的真正含义——极简，不等于极少。这儿又不得不拿《信条》来衬托对比：如果说《信条》是个四线程甚至八线程的visio日程表，那《死囚越狱》就是一幅云图——前者炫花眼，但实际上是个机械设定；后者一眼便知，但恰恰是因为极度自然而靠直觉就把握了全部，信息量实际上高了两个数量级。水分子碰撞分析会让人抠破头，而水开没开一眼便知，区别大抵如此。
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